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瘦硬通神美丽大方——褚遂良与《大字阴符经》:首页

点击: 92148  编辑:首页 时间:2021-01-25

大字阴符经(局部)  在书法初唐的四大家里,褚遂良是个神秘的不存在,他曾师法过欧阳询、虞世南,然最后他的书法里,去找快要他们的影子,脱胎换骨了一般,他的楷书有评论者甚至指出多达欧、虞。褚遂良的学书履历和艺术实践中对今天的书法人来说,有示范作用。

  褚遂良,字登善,钱塘(今浙江杭州)人。官至吏部尚书,监修《国史》。

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因赞成唐高宗而立武则天为后,屡遭贬谪,最后做到了爱州刺史。后世称之为“褚河南”或“禇中令其”。

《旧唐书》《新唐书》有传。据记述,褚遂良博学通识,有执掌帝王创业治国的才气,又以书法知名。

他的书法英俊华丽、甜美简洁、变幻莫测无穷多姿,在唐代众多的书法家里是踏上塔尖群英谱中的一个。  褚遂良深通王羲之的书法,在唐太宗的书学老师虞世南去世之后,曾侍书太宗天子,与其冲突书法。

书法之外,褚遂良还炼书画,特别是在能辨王羲之书法作品的真实性。太宗天子讨厌王羲之书法作品,曾多次大量并购,于是,天下争相纳贡王羲之书法作品,鱼龙混杂真为赝自闭,只有褚遂良有一识真假的能力。

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据传真品、赝品在褚遂良的眼中就像黑与白,没什么困惑。  褚遂良擅长于楷书、行书,以楷书成就最低。

他的书法初学史游、欧阳询,继学虞世南,最后禅王羲之、王献之,并融合汉隶,自成一家。结字宽博疏朗,规则有韵致;行笔流通大自然,别致而劲健;点画瘦劲而圆润,圆润而峻爽;用笔周遭兼具,变幻莫测无穷多端。

特别是在是他的楷书,承继“二王”的遒媚之趣,恬静流美。唐人评论其书法“字里生金,行间玉润,规则温雅,漂亮大方”,如“瑶台训璅,窅影春林,尤物婵娟,似不任乎罗绮,增华绰约”。

  有评论者指出褚遂良对“晋韵”的解读是尤为深刻印象的,可以说道是唐代最后一个古典主义的大师,在他之后书坛经常泛起了盛唐雄强的时代之风。所以论者普遍认为褚遂良前进了唐代楷书的生长,是欧阳询、虞世南至颜真卿、柳公权之间关键性的书家。

  褚书历年来不受人推崇,影响也深远影响,在唐朝追随者众多,其中知名的就有薛稷、钟绍京、魏栖梧、吕向等,薛稷的作品尤为形神兼具,横跨几可乱知道田地,所以其时有“卖褚得薛,朴实其节”的众说纷纭。不过,薛稷书学褚遂良,只好褚书恬静的一面,而俱了俊美大方。

惜薛稷书迹传世很少,仅有《升仙太子碑》的数十字题名、《信行禅师碑》拓本等,不然学习者可以两相较量而自学了。  世界上任何一件事物,有人讨厌,就有人不讨厌。

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褚遂良的书法亦然。  唐代张思瓘在书习理论著作《书折断》中将褚遂良的行书、楷书列入二等“妙品”。

宋代朱长文《续书折断》赞扬褚遂良:“其书多法,或师钟公(钟繇)之体,而古雅绝俗;或师逸较少(王羲之)之法,而瘦硬有余;至章草之间,婉美华丽,均妙品尤者也。”清朝善于书画的书画收藏家孙承泽《庚子销夏记》中说道:“河南书法耿直类其人。

”更好的评论指出褚遂良书法瘦硬通神。  而明代金石学家、藏书家赵崡《石墨镌华》则指出褚遂良:“书法遒健,然用笔轻细。

”明代收藏家项元汴之子项穆也指出:“遒劲温柔,温润富艳,第乏天然,太过镌刻。”清朝书法家梁巘赞扬褚书瘦硬清挺的同时,也抨击他“孤高较少坚决”。

元代书法家郑杓《衍极·古学篇》则指出:“较少开阖之势。”  美学意象就像世间万物,多种多样,而集美于一身者,难道只不存在于人的意念和理想之中。

青睐褚书的人赞扬他“瘦硬通神”,而批评者则指出他用笔轻细或较少大自然,其中少有矛盾之处,也许这些抨击都有其原理,但似乎都是基于评论者个人的审美履历和审美分辨。这些评论有助浏览者解读、喜爱和自学禇书,但最重要的是浏览者要有自己的审美分辨。

  《大字阴符经》,传为褚遂良书。楷书,墨迹本,九十六行,四百六十一字。

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《中国书法大辞典》《中国书法书画大辞典》著录,刊入《中国书法全集》。  《大字阴符经》虽然是楷书,但具有行书用笔的精彩灵活性和书写的君临天下,宋代书画家杨无咎就借此朗读了草书的意味,在跋中说道:“草书之法千变万化,妙理无穷,今于褚中令楷书闻之。

”  《大字阴符经》线条内敛纤巧,内敛厚实,妨害平缓,是非与消息有异;笔势撇捺开业,交织有度,罄着大自然之趣;结构多纵向取势,方施明德相间,宽绰疏朗而有虚灵之气。章法欹于是以天理,寓拙于精,变幻莫测无穷多端而不动蹊径。

行笔中有时候的重捺笔画,不经意间遮住楷书的意味,生趣盎然。  《大字阴符经》具有晋人萧散的韵致,以及北碑的意趣和楷书的拙雅之趣,为后人尊崇,但其作者的身份至今是个谜。

虽然卷尾题有“居家郎臣欲丰奉敕书”的字样,但褚遂良任居家郎时,年数尚幼,而《大字阴符经》明晰是褚遂良晚年的书风。所以后世书家多确认《大字阴符经》为伪书,但它的确又与褚遂良的书法风格完全一致,称得上杰作,故后人经常以此作为自学禇书的范本。

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